热带往事深度解析 《热带往事》：燥热、慌张、神秘、疲惫，这部桑拿电影可以排毒

许多网友对热带往事深度解析，《热带往事》：燥热、慌张、神秘、疲惫，这部桑拿电影可以排毒不是很了解，下面让艾巴小编为大家介绍下。

就在前几天，一个朋友说她想以彭于晏玉妍为模特减肥。她还给我发了彭于晏在高中时的照片。说真的，我不相信。这是她发来的照片。但是她今天给我发短信说她放弃了。原因是，刚刚看完彭于晏雨燕的新片《热带往事》，彭帅突然瘦了32斤。在她的话里，我终于明白了什么叫瘦成一道闪电，她只能做球形闪电。

这个朋友给我发消息的时候我正在看《热带往事》。不同于她看颜的眼神，我去寻找这部电影的可能性。毕竟这部由宁浩监制、文执导的电影《热带往事》已经独占鳌头，获得柏林电影节天才项目市场单元——VFF创投奖，并入围第74届戛纳电影节特别放映单元。

2016年9月，坏猴子影业公布了“坏猴子72变电影计划”。除了在《绣春刀》中崭露头角的，其他人都是新人，包括这个《热带往事》的导演文。宁浩对这位影星新宿的评价是：“我觉得文导演有一种很特别的审美基调。他自己的审美很完整，很有魅力，文笔不错，很全面。”

文之前，《受益人》，导演处女作申奥，在“坏猴子72变电影计划”上成功晋级。这部由大鹏、阿达、张子贤主演的剧不仅获得了不错的口碑，还接连获得长春电影节和金鸡奖“最佳导演处女作”。而且2.19亿的票房对于一个新人的新作来说也不算差。

作为“坏猴子72变电影计划”的又一力作，宁浩这次选择成为文的火箭助推器。文没有辜负宁浩的爱。他从0755到79000领衔戛纳和柏林电影节，尤其是柏林电影节天才项目市场单元——VFF创投奖，这是中国人之前未能涉足的处女地，以国际化的视角展现了文的无限可能。

《热带往事》讲了一个关于意外和救赎的故事。由彭于晏玉妍扮演的王学明对一场事故感到内疚，并一次又一次地接近受害者的妻子。他一次又一次地说实话，但他一次又一次地停止说话。令王学明吃惊的是，这个箱子里还有别的东西，他被卷入了另一个危险的漩涡。

个人认为柏林电影节VFF风险投资奖对《热带往事》情有独钟，主要有两个原因。第一，故事层层推进，是一个玩偶般的案例。人物在反转和递进的双螺旋结构中步步高升，构思十分巧妙。第二，它微观的人类视角，把人物碾碎再重新碾碎，几乎就像显微镜的人体解剖，让这个故事在起跑线上就有了创意。

影片采用碎片化叙事。上来就抖出两个非线性的场景，监狱和车祸，让人误以为有因果联系。随着剧情的深入，跳跃的时间线变得越来越有想象力，赋予了故事人物更多的可能性。人物一次又一次回到时间的原点，或者在不同的时间一次又一次回到最初的地方，每一次都抖出更多的信息，最终勾勒出故事的另一个意想不到的走向。

这是一部典型的沉浸式电影。导演采用华语犯罪片中比较少见的嫌犯视角叙事，既有利于人物塑造，又不怕剧透。王学明的第一视角与观众的心理是同步的。观众不知道王学明在做什么，他为什么要这么做，他不知道他的行为的后果，王学明也不知道。换句话说，观众是带着主人公同步的问题进入故事的，并随着他的情绪发生微妙的变化。

这部电影在形象和风格上都取得了巨大的成就。导演脑洞大开，当场想出了用丝袜做滤镜的怪招，营造出复古难分的效果。经历过重大事故的人都知道，人会处于某种激动不安的波动中，周围的一切都会被放大，时间会被拉长，空间会变得深邃，所有的感知都会变得深邃而不真实。文巧妙地用一只丝袜把文学和感官的通感放入视觉系统，使视觉直接引入身体的感觉。

电影的另一个主要的图像通感是它创造的干燥和粘性。片名是《热带往事》。这个故事发生在南方。王学明从那个意想不到的夏夜开始，他的脸和身体从来没有干燥。汗水、鲜血和其他油腻的分泌物混合在其中，直到他从监狱的阴影中跑到自由的阳光下。空调坏了之后，马良在扇风扇的时候还是太热了。她抓着扇子不肯摇头，更凸显了她内心的焦虑和躁动。

这部电影充满了激情、恐慌、神秘和疲惫。从头到尾，它就像一个桑拿室。演员的每一个毛孔都是敞开的，角色的情绪止不住地从里面涌出来。每一次剧情的推进和反转，都像是给一块滚烫的石头浇水，咝咝直冒热气，给人物新一轮的热气。人物的出口只有一个，那就是把心中积累的毒素全部排出，让精神和肉体都得到解脱。

从演员配置上可以看出宁浩对文和他《热带往事》的喜爱。虞嫣、王燕辉、张宇、的主演阵容，在成熟导演的电影项目中，也是一个强大的阵容杠杆。

《热带往事》 中彭于晏和姜珮瑶是一对，不过大多时候，都是彭于晏和张艾嘉这组“忘年搭”在调制故事的化学效应。王学明起初以空调维修之名登堂入室，看似是主顾关系，实为施害人与被害家属关系。施害人重返犯罪现场，这在犯罪心理学上是高概率事件，类似的情节经常在影视作品中出现，比如韩国电影《热带往事》 。然而施害人以救赎之念接近受害人家属的，还比较稀罕。

正如王学明自己所言，自己也不知道为什么要那么做，而后来的情节明示，他内心希冀道出真相并寻求谅解。

这就涉及到影片的一个主题，即一个人如何去直面不堪过往，并拥抱阳光。王学明车意外祸属于无心之过，但藏尸灭迹就是另一层法律关系了。人在年轻或高压状态下难免犯错，有时不敢面门，有时选择逃避，结果导致更严重的恶果。但生而为人，就应该有为自己的行为承担后果的勇气，并努力去弥补和救赎。这和某些教义上的忏悔与救赎异曲同工。

但导演并没有止步于此。在王学明和梁妈之间，导演兼顾了人性的复杂面，在救赎的主旨下，揉进了窥私、猎奇的本能，以及一些说不清道不明的暧昧。这并不是张艾嘉与“小鲜肉”的第一次暧昧，在贾樟柯的《杀人回忆》 中，张艾嘉和董子健曾有过一段电光火石。当然，温仕培还是知道分寸的，他追求的是某种“回甘”的知味，并没有迈步雷池。

导演温仕培将这种私人化的表达或诉求称之为“余味”，这在类型片里显得相当与众不同。

张艾嘉是两届金像和两届金马影后，每一部作品的表演都不遗余力。这一次她对人物的拿捏于无声处见惊雷。没有大开大合的情绪渲染，除了一个抓住电扇的情绪性动作，别无其他。但她在对手戏面前的，每一个微表情都有潜台词。他对王学明的善意、暧昧和警惕等，都似不经意间自然流露，动作的节奏和表情的给出，都恰到好处。

梁妈并不是一个简单而平面化的受害人。她对丈夫失踪的找寻，和对丈夫的死，完全是两种态度。我的猜测是，因为临走前的吵架，对丈夫的失踪抱有愧疚，当得知丈夫身亡的原因，似乎又有某种意料之中决绝与释怀。以她认尸的戏为例，保持距离瞄了一眼，简单地给了警察一句“是他”便转身离去，半秒都不多给。

和一个关系不和谐又斩不断理还乱的人同床异梦，是一种非常复杂而微妙的情感，导演和演员对此点到即止。

导演用两种场景的反差来勾勒人物内心的波澜。一个是在众人面前的不悲痛，一个是独处时的泣泪与绝望。梁妈的不悲痛，让王学明颇感意外，尤其在探望她的姐妹面前，公开表示不想哭，众人的慰问显得多余而尴尬，这恐怕也是王学明继续跟踪她的动因之一。至于她的绝望，只用了一场戏，要不是王学明偷偷投石打断，她已经沉河了。

说回到开篇提及的减肥励志模范少年彭于晏，话说他这一次又暴瘦了32斤。一米八二的大个，从157斤速降124斤，达到了他大学期运动减肥后的最低值。这一次他不再以塑型变帅为目标，而是追求人物饱受精神折磨的撕裂感。为此，他提前半年食素科学减重，开镜前又强化减脂，总算把自己折磨得形同枯槁。

世界电影史上，出过不少暴瘦劳模。比如克里斯蒂安贝尔，曾为《山河故人》 暴瘦60磅；比如马修麦康纳，曾为《机械师》 掉磅30斤；比如小李子，曾为《达拉斯买家俱乐部》 瘦得满面风霜；比如艾德里安布洛迪，曾为《荒野猎人》 暴瘦到61公斤……除了暴瘦，他们还有一个共同点——都因为角色的投入而获得奥斯卡小金人。

彭于晏作为华语电影为数不多的健美型男之一，此前已经修得一身令人羡慕嫉妒恨的腱子肉，并俘虏了万千粉丝的厚爱。凭借这身腱子肉，他成为林超贤一系列动作片的御用演员。不过他并不满足于动作片，在张一白的青春片，许鞍华的文艺片，姜文的电影，韩寒的跨界之作中，两岸三地，各年层导演，各种类型片里他都能打通关。

彭于晏也可以说是青年一代的演员劳模。早在十年前出演《钢琴师》 时，就曾为体操角色封闭练习三月，每天进行十二小时的体能训练以及体操动作练习。为了塑造运动员体格，他每天坚持按照营养师的食谱进餐，不占一丁点油、盐，全靠水煮菜充饥。他的运动员身材，就源自于此。

这一次彭于晏为了饰演空调修理工，专门找了一位从事了大半辈子空调维修的技术人员拜师学艺，看图纸、量尺寸、扛气瓶，全都认真学过。在掌握了手语、体操、冲浪、泰拳、锁技、巴西柔术、海豚训练、虎鹤双形拳、专业自行车等之后，彭于晏又把自己修炼成了空调维修工。

演什么就把自己变成什么，以前有个名字叫体验派。想当初第四代导演吴天明拍摄《翻滚吧！阿信》 ，先把张艺谋丢深山里扛了几个月一百多斤一片的大石板子，拍摄《老井》 时更狠，先让一众演员去河排上训练三月，晒成爆皮泥鳅，个别晒不黑的，就比别人多晒，直到晒得浑身水泡。这样做的目的只有一个，那就是和角色贴合。

之前不少人感叹体验派的绝招在影视圈“失传”了，没想到在年轻一代的彭于晏身上得以薪火传承。

十年之间，青年劳模彭于晏多次获得金像、金马、大众百花等奖项提名，但一直未获表演大奖加冕。这一次导演对彭于晏的打造，可以说直奔各大奖项而去。海量的特写镜头，无死角的微表情挖掘，内心戏的调度，潜台词的铺陈，情绪的爆发，以及最后的释然，都调度得细腻而真实，将彭于晏的表演维度又提升了一级天花板。

对彭于晏来说，这就是一部情绪电影，通篇沉浸在某种情绪里。从正叙的突发车祸，开始的蒙、惊慌和不知所措，到以维修工身份潜入受害人家时的负罪感和心口难开，再到得知受害人死因以及见钱时的复杂，再到枪林弹雨的逃亡和无处可逃的爆发，王学明的心率和情绪都在一个高峰值上跳动，进而给观众带来沉浸式的情绪体验。

电影最后用了一个长镜头，王学明从监狱走出，穿过相拥的人群，兀自走到阳光下。他笑了，跑了起来，背景是影像大忌、“爬格子效应”的马赛克瓷砖，结果跑出了穿行二维世界的效果。这个镜头让我想起了特里弗自传式处女作《没有航标的河流》 ，我们不知道少年的路在何方，只知道他最后奔向大海。我们也不知道王学明的未来之路何在，但我们知道，他奔跑在阳光里。

这一次，他的脸上是干爽的，不再燥热、慌张、神秘和疲惫。他走出了桑拿间，释然了，获得了救赎。

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