洛神赋图，传为东晋顾恺之的画作

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《洛神赋图》传为东晋画家顾恺之所作的人物画，是中国古代以绘画方式再现纯文学作品的第一幅画作，也是中国历史上有记载的第一幅卷轴画。原本已遗失，现存有九卷后人摹本，多出自宋人之手，《洛神赋图》九卷分别藏于北京故宫博物院（三卷）、辽宁博物馆、台北故宫博物院（两卷）、美国弗利尔美术馆（两卷）和大英博物馆，除弗利尔乙本是白描本，其余均为设色本。

该画作的文学蓝本是曹植的《洛神赋》，主要描绘了曹植在洛水之畔休息时，偶遇神女，旦无奈两人人神殊途，最终含恨别离的故事。《洛神赋图》通过布局、线条、设色等方面的独特创作，对中国古代画做出了重要的艺术贡献。

《洛神赋图》布局类似于连环画，用四部分画面串联起了曹植洛水偶遇神女的故事；画面线条形式丰富，既有描绘神女面部和衣襟的柔和，也有刻画山水时的锋利；整体颜色以平涂为主，对于色彩明度分配得当，使得画面排布井然有序，主次分明。《洛神赋图》作为中国早期的绘画作品，在绘画技法上奠定了中国画的“描法”基础、树立了中国古典绘画的基本色法、同时促进了中国山水画的初步形成；在美术史上，使得艺术本身剥离了自汉代以来的政治教化色彩，成为了一个独立的审美个体，推动了魏晋时期的艺术自觉与审美自觉；在美学上，集中体现了“传神写照”“迁想妙得”的艺术理论，是艺术自觉的重要标志，“魏晋风骨”作为前后汉唐的总结与开拓，在中国美术史上占据重要的一席之地。

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